4K，说的是清晰度的事儿，最终还要归结到内容上来，我们就先看看，4K的内容在哪里吧。

首先说说国内生产的内容，记得乐视影业签下张艺谋的事儿么?张艺谋在乐视影业拍摄的第一个新片《归来》，将使用IMAX4K的技术，这也会是国内第一很可能也是目前唯一的一部商业运作的4K清晰度的影视作品。

接下来我们直奔美国，相比较国内一窝蜂的2K转4K，好莱坞作为内容源头还是做了点实事儿的。鼎鼎大名的索尼影业，已经成为了4K的先驱，从13年开始，《神奇蜘蛛侠》,《007打破天幕危机》，《普罗米修斯》和《霍比特人》等热卖大片已经采用了4K摄影机进行拍摄，目前至少有了两位数字级别的原生4K内容，相信至少从势头上来说，应该还是好的。

除了索尼影业这些传统电影公司以外，OTT服务商同样不甘落后。Netflix宣布今年夏天的时候4K版本的纸牌屋将会发布(我就奇了怪了，没事儿弄个《纸牌屋》的4K版本干嘛，木叔这一脸褶子有必要看这么清楚么，《维多利亚的秘密》呢，这可是刚需啊!!!)。

因此，虽然目前的内容积累尚处贫瘠，但几乎所有成功的视频服务商们，都开始在4K内容上聚焦。

谈完内容，接下来说说技术。由于4K视频在分辨率上已经现在1080P视频的4倍，因此在体积上自然也会是1080P视频的几倍，这样的容量已经很难处在蓝光光盘能够覆盖的范围，因此，4K视频的储存和传输都会是大问题。好在OTT服务商们几乎都是以技术精英的身份出现的，毕竟CDN和存储是白花花的银子，无论如何都要节省下来的。想要达到节约的目的，无非就是两个办法：开源和节流。在开源已经没有可能性的前提下，给4K视频减个肥，似乎已经是最好的办法了，因此H.265闪亮登场!

作为新一代的视频编码标准，H.265继承了前辈H.264的光荣传统并且更进一步，理论上能够继续将H.264视频压缩到原先的一半大小并且可以支持4K乃至8K视频，这样就为互联网传输扫清了障碍。另一方面，芯片商们如高通等都已经争先恐后的推出了支持硬解H.265的产品，寄希望能够搭上4K视频的顺风车，在TV的SOC(芯片级系统)领域好分得一杯羹。

压缩技术逐渐成熟，那么问题随之而来：往哪儿去找内容呢?就按照每年这些屈指可数的原生4K影片显然是不够的，于是这就牵出了另外一项技术：2K转4K。这项无可奈何的技术的出现，倒还真不是为了忽悠用户，试想一下就按照现在原生4K影片的生产速度，导致的结果必然是落后的社会生产根本没办法满足人民群众日益增长的需求，所以说与其让用户在4K屏幕上观看那被拉伸后的2K内容充斥的颗粒感，还不如通过良好的插值算法让画面尽可能做柔和一些：国内的各大电视厂家的4K电视也基本上都支持了这个功能，只是按照算法的好坏体验也有所不同。

需要特别指出的是Sony使用了Xreality4KPro的芯片以及算法方案，这个算法的特点在于对于填充点的的计算是会参考数据库中既有的数据来完成填充，而并非单独根据周围点阵的颜色进行判断(索尼真是老实啊，这要是国内的厂商不得立马把云和大数据这俩新概念拉上开始忽悠啊)，从算法上已经领先了一步。