电视曾是最重要的传播渠道，观众习惯于从电视台获得资讯。
    但现在是全媒体时代，电视的渠道优势已经逐渐下沉。
    电视台靠什么吸引观众？我想，只能是高质量的节目。高清已经带来了改变——看惯高清节目的观众，多半不愿意回头再看标清节目。以后，节目不会再被区分成网络节目或者电视节目，而会分为：高质量、中等质量、低质量。
……
    节目品质和精细的制作紧密相关。电视台如果放弃，就没了立身之本。
    监看是其中很重要的一环。选择OLED监视器，就是出于节目质量把控的考虑。
    —— SMG技术运营中心副总工 尚峰
    在SMG官网上，可以看到一段介绍：
    l上海广播电视台、上海文化广播影视集团有限公司（Shanghai Media Group，简称“SMG”）是中国目前产业门类最多、产业规模最大的省级广电媒体及综合文化产业集团，以打造中国最具创新活力和国际影响力的广电媒体及综合文化产业集团为愿景。
    与国内其它电视台的独白迥异，SMG在全国率先整体实施广播电视制播分离改革并获得巨大成功而为业界称道，如今，又在努力实现从为播出而制作转变成为市场而制作的转向。灵活的机制、接连涌现的卓著业绩、雄心勃勃的蓝图驱动下，SMG有着对节目质量不同寻常的追求。
    在画面监看这个举重若轻的环节，即是如此。从2011年开始，SMG就在全集团重要的制作节点开始部署索尼OLED(有机发光二极管，Organic LED)监视器，迄今已有超过250台，即将在明年启用的一辆SMG目前体量最大的高清转播车上，也将要配备近80台最新型号的索尼PVM-A系列OLED监视器。
    国内这样成规模地应用OLED监视器，SMG尚属首例。对SMG技术运营中心副总工尚峰的访谈，带我们了解索尼OLED专业监视器在SMG的旅程。

Q：SMG目前拥有多少台索尼 OLED监视器？选择大规模采购索尼OLED是出于什么考虑呢？
    A：全台大概有2000多台新旧监视器，索尼OLED占10~15%，约200~300台。其实自从两三年前索尼开始在国内推出OLED监视器之后，我们就着手在各个重要的系统节点部署OLED，主预监，画面监看，讯道调整，后期制作，审片等各个重要环节，都有索尼OLED监视器。明年，SMG会有一辆全高清设计的转播车启用，现在已经确定这辆车上全部采用索尼OLED监视器，其中包含PVM-A系列这个最新型号将近80台。而且，随着对节目制作质量要求的提高，新的系统、转播车、演播室，都尽量采用OLED。选择索尼OLED，也是经过长期的对比评测、使用反馈后决定的。一线的导演们要求用索尼的OLED监视器做件看，后期制作的同事们也要求更多的布置OLED监视器给他们，外拍的摄像师也更倾向带OLED监视器进行监看，这就已经是最好的评价了。

Q：索尼OLED监视器已经应用于SMG的各类系统，您如何评价它的显示效果？索尼OLED监视器具备的四大特性如纯黑色、精确的彩色还原、快速响应、极宽动态范围，这对您的应用带来哪些益处？
    A：现在SMG的转播车、演播室、拍摄监看等重要的系统节点，都应用了索尼OLED监视器。从色彩还原、动态响应、细节显示等方面，都令人满意，尤其是黑色还原完美，层次丰富。在前端摄像监看时可以做到16比特完美色彩还原，如果旁边还有以前的液晶显示器，两相对比，效果就更加突出了。比如看东方卫视的“东方新闻”“百里挑一”等节目，你会感觉到画面色调统一，暗部细节分明，明暗对比强烈，这在前期制作的时，就很好地利用 OLED监视器把握了质量。
    在演播室，现在的调像、技监，都用了OLED监视器，做到精准还原。在过去使用过老液晶监视器的人来看，这种新旧技术的对比就更明显了：原来老觉得色彩是成块的，没有细节，还泛着灰色，这是由于液晶不能显示纯黑，色域范围小造成的。运动画面拖尾现象严重，这是由于液晶监视器的响应速度不够造成的。现在就不存在这个问题。同样，前期摄像监看时，面对这些现象，导演会疑惑这究竟是摄像机的问题，还是监视器的问题？现在有了OLED精确的还原黑色细节和彩色范围，面对这样的情况就能够更好的判断问题所在了。

增加东方新闻演播室使用图片

Q：明年新启用的SMG高清转播车上配备了多台索尼最新的PVM-A系列OLED监视器，它比原有的OLED更轻薄，并且具备很多超越以往产品的新特性，功能更丰富：
    元数据显示——它能够显示摄像机的元数据如焦距光圈等信息，帮助现场导演更直观清晰地了解前端采集状况；
    双画面显示——能够同时显示两台摄像机所拍摄的画面，帮助导演判断及调整画面一致性；
    集中控制——可以在网络中实现集中控制，一次对多台PVM-A系列OLED监视器实现菜单调用和调整、软件升级，省却以往手动方式对每一台机器的设置工作。

您觉得这些新功能是否能在实际工作中带来更大的帮助？
    A：从你们对产品设计的角度来看，功能齐全、创新当然很好。在实际使用中，产品性能的完整也会提供普适性，为导演的工作带来便利和精准。比如元数据显示，我们会选择其中的对我们拍摄制作有用的数据信息来显示，对我们的工作流程改进来讲，确实有很多的益处。智能化、网络化是必然趋势，你介绍的这些功能演变也是这样体现的。
    其实我们现在最期待的就是明年新启用的高清转播车，充分应用这些新的功能。以往的其它台的转播车，很多看重的是设备指标到位，我们这辆车，是经过精心的设计、技术比对后才确定设备的。比如，仔细地测算车距、人眼视距后，做出方案，确定对监视器分辨率、视角、细节还原、响应速度和动态范围的需求，再按需采购；这样做的原因在于转播车的空间小、工位紧、距离近，因此对于监视器的要求较演播室更高，需要不同的要求和方法来做判断。我们力求做到高质量的信号在经过设计后的监视墙上完美再现，而不是粗放式地来做一个转播车。

Q：您对索尼OLED监视器的其它建议、或改进意见？
    A：最早的转播车用的监视器可能只是1024*768分辨率，后来有了17寸、24寸的液晶，再往后，出现了40~50寸的液晶再进行画面分割处理。目前，我们希望通过人眼分辨率的极限要求，达到高清显示的极限物理效果。期待索尼的大尺寸4K监视器和大尺寸OLED监视器早日推出。 另外OLED监视器或者OLED显示器如果在商业推广上和以往的监视器做出不同，相信是很有前途的。